据外媒报导，一份新陈述显现，少量音乐人一统演唱会职业的全国，他们从巡回演出和从头界说谁能成为超级巨星的新竞赛环境中取得绝大部分收入。
据报导，普林斯顿大学已故经济学家艾伦·克鲁格在他的最新遗作《摇滚经济学》一书中写道，跟着越来越多的顾客转而重视一小部分超级明星，中心派现已逐步退出音乐界。
这些包含碧昂斯、泰勒·斯威夫特和贾斯汀·比伯在内、1%的顶尖音乐人，在2017年演唱会门票总收入中占到60%的比例。这个数字比艾伦·克鲁格查询得出的1986年的26%，增长了130%。克鲁格将他的剖析扩展到前5%的艺术家时，发现他们在2017年现场音乐会收入中占比85%，比80年代的62%也有不低的添加。
音乐流的第二个结果是财富会集在上层，这项技能经过约束艺术家从专辑和单曲出售中获利推翻了音乐工业。
自从二十一世纪初文件同享服务诞生以来，音乐人越来越依靠音乐会收入在职业中盈余，而现在，只要最大牌、最耀眼的明星才干招引顾客付出高价涌入现场，所以其他不入流同行的演唱会收入比例正在逐步削减。
美国2017年演唱会均匀票价为69美元，比1981年的12美元翻了几番，克鲁格以为，价格上涨很大程度上是由于音乐界最大牌演员的推进。例如2018年黄老板、酶酶以及碧昂斯与with Jay-Z的三次巡回演唱会，卖出了约10亿美元的门票。比较之下，2008年三次收入最高的巡回演唱会算计6亿美元。如此巨大的差异，部分原因在于昂扬的票价：碧昂斯和Jay-Z均匀票价117美元，酶酶的均匀票价约为119美元，黄老板的均匀票价为89美元。比较之下，2017年收入最低的2500名音乐人巡回演出的均匀收入约为2500美元。
克鲁格为了新书剖析了10808次巡回演出，发现乐坛顶尖的1%由109个音乐家和集体组成。现在巡回演唱会占到音乐家收入的75%左右，高于20世纪80年代和90年代的30%。整体而言，2018年演唱会发明了104亿美元的收入，克鲁格的研讨助理詹姆斯·里夫斯说，这主要是由于票价上涨。
另一方面，流媒体音乐选项和交际媒体的自我推行使得一些音乐人初入乐坛就可以接触到新的粉丝。可是，这种收益主要为那些处于底层的音乐人所感触，处于中心位置的人却迷失了方向，既没有看到演唱会的收入，专辑出售也没有重新技能的影响中得到反弹。摇滚乐队的境况特别困难，由于与嘻哈音乐比较，摇滚乐队在流媒体上更不受欢迎。
艾伦·克鲁格曾被美国前总统奥巴马赞称为“国家经济首领”，创始了Rockonomics这一研讨范畴，讨论音乐工业的经济学，上一年还曾来华讲演。艾伦·克鲁格于本年3月逝世，遗作《摇滚经济学》即将于6月出书。
