王睿 王茜濡
[摘 要] 《僵尸新娘》是一部与众不同的动画电影，极富有深意的，它的横空出世令人惊叹。这部动画的内容本是由一场简单的婚礼而来，却成为人间与地狱的生死逃亡；本是人间与地狱的注定分离，却成就了他们神一般的相遇；本是金钱与地位之间“单纯”的婚姻，却造成了他们三人的悲欢离合。就这样，一部光怪陆离却充满浪漫色彩的成人的童话诞生在这个世界上，吸引世人的眼球。该影片以立体的视觉效果，让观众仿佛置身其中，感受到美好的童话故事同时，也感叹这不可思议的婚姻。
[关键词] 评析；不可思议；《僵尸新娘》
《僵尸新娘》这部动画片历时76分钟，整部影片结构安排合理、紧凑，讲述了一个浪漫而凄美，令人匪夷所思的爱情故事。该影片除了在视听语言上处理得当以外，整部影片在结构上的巧妙安排更为精心设计。该影片能让观众的心理感受随着故事情节的变化而变化，仿佛置身其中，让观众感受到美好的童话故事的同时，也为这样不寻常的爱情婚姻感到怜悯。
一、剧本上反弹琵琶，创意出新
动画剧本是作品的灵魂，决定着这部动画的品位高下。好的剧本要用电影的思维模式展开的剧情构思，既要具备蒙太奇的思维还要具备时空结构的意识。
首先，这部影片在剧本内容上反弹琵琶，创意出新。我们平时所想象的爱情和婚姻是甜蜜的、幸福的。而这个故事讲述的却是一段光怪陆离却充满浪漫色彩的成人的童话。故事发生在一个小镇上。英俊而忧郁的维克多，美丽的维多利亚，坚强的艾米丽，他们彼此都是深深相爱，但是最终的结果却是他们的生死离别。最后，艾米丽在柔美的月光下翩然化蝶，以最美丽的姿态为这次人鬼相恋画上了句号。
这部影片的深刻思想的获得，主要归纳为以下几个方面的原因。
（一）生活的积累
好的剧本并不是凭空想象而来，“巧妇难为无米之炊”。当然，这种生活的积累既包括生活的亲身体验，也有包括间接的来源。像这部动画的剧本，鬼才导演蒂姆·波顿同样是通过一些素材激发而创作出来的。素材取材于东欧的一个民间传说。当时，在犹太教信徒的婚礼中，新娘会突然不明不白地被激进反犹太教人杀害，穿着美丽的新娘装却被残忍地埋葬在路旁。不过这种阴森恐怖的传说只是为蒂姆·波顿提供了《僵尸新娘》其中一部分的素材，且贯注了宗教的色彩，所以才有了故事开头Victor遇到Emily的故事，只是在蒂姆·波顿的手上并没有传说中的那么阴森，而是属于蒂姆·波顿的个人的独特风格。也有人说这个奇幻诡异的故事改编自俄罗斯民间传说。不管如何，到了蒂姆·波顿的手上，他便神奇地将它们转换为了自己创作的剧本。
（二）剧作者的经验和美学观
该片的导演蒂姆·波顿是一个极其富有才华而又有自己独特的哥特式风格的导演。他曾经完成过一些优秀并独具风格的电影。如《剪刀手爱德华》和《爱丽丝梦游仙境》。他的电影，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭又很有张力，冷与暖的交揉，一个非常诡异的世界。童话故事《爱丽丝梦游仙境》能够在他的手上转换为另一个与原著截然相反风格的影片，但影片的内容深度却又提高了一个层次。这就是蒂姆·波顿的过人之处，如今被称为好莱坞的鬼才导演。
《僵尸新娘》这部动画，从一开始编剧到制作完成，共用了蒂姆·波顿十年的时间，足可见蒂姆·波顿对《僵尸新娘》的重视。我们大多数人看这部影片可能也会误以为是三维动画。事实上，蒂姆·波顿是选用定格的方式来制作完成这部动画片的。其极富有视觉感官效果的画面呈现中，我们能深刻体会到他对这部作品所投入的心血和对影片精益求精的态度。
二、人物造型的脸谱化和性格富有特色
（一）剧中的人物造型可以说是相当富有特色
男主角Victor，具有诗人般忧郁性格的角色。有着细的腰身和修长的四肢。苍白的面颊再配上忧郁的眼神，十分符合他优柔寡断的个性。Victor弹得一手好钢琴，整个人的气质也与他的身份——卖鱼的暴发户的儿子形成了一种矛盾。
女主角Emily，一个残破的身体里却拥有着最圣洁灵魂的角色，虽然是早已变成了僵尸，但从她的造型上不难看出她生前是十分的美丽，她的造型设计了牙签一样的“骷髅”四肢，让她显得修长而挺拔，纤细的腰身，漂亮的蓝色头发，妩媚而时时闪动着希望的双眼。而Emily的性格却不像她的僵尸造型那样吓人，她本性善良纯真，一直等待着属于自己的真爱，不管是在遇到Victor的时候，或是最后成全Victor和Victoria的时候。给人印象深刻的是她在放弃Victor的时候说的那段话：“I was a bride.My dreams were taken from me.Well，now…Now Ive stolen them from someone else.I love you，Victor.But youre not mine.”这一段话相信每一个看过的人都会为之动容。
本剧另一个女主角Victoria，她是一个平凡美丽的女孩，她是角色中惟一体貌特征正常的女性，她的造型塑造在那些怪异的造型中间尤显出色。出生在一个没落贵族，被父母因为利益而被迫嫁给其他人，没有自由，一生被束缚在贵族的规矩里，在Victoria初登场时，坐在梳妆台前穿着塑身衣，这是上流贵族才会遵守的死规矩。她的性格温婉贤淑，但却有这样一个无奈的身世，也是个让人心生怜悯的角色。
而本剧的配角却又都有着怪异的长相，怪异但却又非常符合他们各自的性格。比如Victor的母亲，出身于暴发户，一心想挤进上流社会，因此，她的造型非常臃肿以至于上马车却因体型肥胖而卡住了。而Victor的父亲带着高帽子，小尖脸，非常猥琐而又懦弱的一个人。Victoria的母亲，一个出身贵族的女子，穿着塑身衣和繁冗复杂的贵族女子装扮，梳着高高的头发，但长而尖的下巴和长长的鹰钩鼻却暴露了她势利、尖酸刻薄，恪守陈规的性格。
（二）角色的距离感和亲和感形成两个世界的对比
在影片中的“丑角”并不是真正意义上的丑角。虽然他们做事情和寻常不一样，但是在他们奇特的外表下能看到他们的可爱之处。处于影片“生者世界”中的人们虽然有血有肉，但到处充满自私和冷漠、阴谋和计划。伯顿在角色的塑造上明显表现出自我的好恶。除了主要角色以外，“死者世界”的次要角色也给人们留下了深刻的印象，让我们感受到了两个不同世界里的角色分别给人的距离感和亲和感。影片中维克多角色的设定，具有诗人般的忧郁的性格。该角色在造型上是有着纤细的腰身和修长的四肢，面颊带着忧郁的泪珠，显得苍白凄惨，符合他的性格特征。而艾米莉，一个虽然有着惨破的身体角色，却拥有最为圣洁的灵魂。她在造型上格外独特：丰满的胸部，细细的四肢，柔柔的腰身，漂亮的头发，再加上不失华丽的婚纱，显得生动妩媚。将僵尸新娘妖娆的设计与维多利亚的朴素对比，衬托出了维多利亚的存在感。
三、美术风格和色彩对剧本文字进行了“主题还原”
从《僵尸新娘》的美术风格上让我们看到了不同的童话世界。暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这也是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。当然，有趣的是，这部片子阴间和人间的主色调形成了鲜明的对比，不过阴间的主色调不是用的冷色调，而是色彩相当丰富强烈的色彩，而相反的是人间却用的单一的冷色调。这看似颜色套用错了位，实际上是蒂姆·波顿从侧面讽刺了现实社会。
阴阳之间的色调在本片中出现了错位。人间的冷酷无情，人们活得如同行尸走肉，被规则盯得已经没有了灵魂，还不如阴间这群真正的“行尸走肉”可爱和温暖。这让我们不由得想到了蒂姆·波顿以前的作品《剪刀手爱德华》，爱德华所在的那个城堡是单一的冷色调，而现实中的颜色是彩色，但却仍然形成了一种对比，真爱似乎并不存在于那个多彩的世界，而是在那个冰冷的城堡。《僵尸新娘》中的颜色使用和这个影片完全相反。《僵尸新娘》的整体色彩可以说是除了蒂姆·波顿本人之外再难有人超越。本片的色彩处理是蒂姆·波顿对自己风格的一次完美延续。
四、音乐的对比烘托气氛和突出主题
本片精巧的人物制作、波澜起伏的故事情节、歌特气息浓郁的画面和韵味十足的音乐，成就了一部典藏级的“动画片”。在这里不得不说一下它的音乐。《僵尸新娘》中音乐的处理如同影片中颜色的处理手法一样，在影片中的现实世界中音乐很少，或者说有点诡异和低沉；而地底下的音乐却热闹奔放。影片一开始的现实世界，画面的色调和音乐都呈现出诡异的气氛，让人有不确定的猜测。这部片子有不少地方都用到人物的唱歌形式来表达自己内心的情感。在最开头两方父母见面时、在Victor初到阴间时、Emily因为Victor去人间看Victoria而伤心时、僵尸们去人间参加Emily和Victor的婚礼时都有用到。而令人印象最深刻的是Emily因为Victor去人间看Victoria而暗自神伤时唱得那首歌，叫Tears to shed，歌词深入人心，唱出了Emily内心的哀伤，唱出了她自卑于她和Victor是两个不同世界的人的无奈，让所有观众都感到悲伤。
当然，影片中也有优美的音乐。如艾米莉在钢琴边和维克多合奏出的那段“The Piano Duet”。艾米莉在开始的时候弹起了一些单音，声音并没有那么洪亮，而随着维克多的声音加入音乐变得丰富起来，这是两人用音乐对话。这部影片通过音乐与画面形成的鲜明对比，产生了更好的感官效果。本该活泼热闹的小城阴暗而冷漠，色彩也阴沉单一，给人压抑的感觉。相反，本来死气沉沉的坟墓下面却是热闹非凡。音乐的烘托，将这部影片的爱恨主观情感表现得更为直接，可以说，这部影片中的音乐已经跨越了阴阳两隔，超越了生死，为影片主题的突出有极大的烘托作用。
总之，一方面，《僵尸新娘》这部影片所营造的神秘东欧气息的小镇和丰富有趣的僵尸形象不仅深深打动和感染了观众，具有叙事功能；另一方面，也反映了对真实与爱期望的动画文化。有人说过蒂姆·波顿是这样一个人：“他用故事小小地惊吓你，但给你却是很快乐的感受，就像万圣节带上个鬼面具，而面具底下却是善良的脸和善良的心。”我觉得看蒂姆·波顿的片子是一种享受，你总是猜不到他内心的那个故事和你内心的故事有如何的迥然不同，但他的故事仍能带给你很多感动和一些我们需要的东西，那就是他的童话世界。
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[2] 索晓玲.动画影片画面赏析[M].北京：北京广播学院出版社，2003：116-123.
[3] 孙立军，马华.影视动画影片分析[M].北京：海洋出版社，2006：17-25.
[作者简介] 王睿（1981— ），女，四川资中人，西南大学传媒教育专业2013级在读博士研究生，重庆邮电大学传媒艺术学院讲师。主要研究方向：动画。王茜濡（1977— ），女，四川资中人，硕士，四川美术学院影视动画学院讲师。主要研究方向：动画。
