《成为简·奥斯汀》-女记者为爱自尽 女人最大的情敌是没有自己
[摘 要] 影片《成为简·奥斯汀》艺术地再现了英国著名小说家简·奥斯汀刻骨铭心的爱情故事，并揭示这段经历如何促使她进行文学创作，最终成为举世瞩目的作家。影片的情节跌宕起伏，令人潸然泪下，堪比简·奥斯汀的文学作品，令人久久不能忘怀。本文重点从影片中的几大事件，即简·奥斯汀对汤姆·勒弗罗伊的偏见，简·奥斯汀对卫斯理求婚的态度，简·奥斯汀对爱情的追求，以及简·奥斯汀对爱情的放弃来分析其中所体现出的英国女性意识的觉醒。
[关键词] 女性；意识；婚姻观；偏见
简·奥斯汀（Jane Austen）一生为世人留下了六部小说，被一些学者称为19世纪英国女性意识觉醒的第一人，并被评论家托·巴·麦考莱认为是写作手法最接近莎士比亚的作家。简·奥斯汀的作品，如《傲慢与偏见》《理智与情感》等，已多次被搬上银幕，但以她的个人生活及感情历程为题材的影视作品却屈指可数，电影《成为简·奥斯汀》就是其中的一部。该片根据有关简·奥斯汀的传记以及她与姐姐卡珊德拉（Cassandra）之间遗留下来为数不多的书信内容改编而成。本文旨从以下几条主线分析影片中所反映的女性意识的觉醒。
一、简·奥斯汀对汤姆·勒弗罗伊的偏见
影片开始，从简的出场就可以看出这位女子非同一般。在田园牧歌般的英国乡村，一个宁静而美丽的早晨，简完成一段写作之后，便用钢琴弹奏出了激烈的乐曲，惊醒了家人与牲畜。
当简无意听到汤姆·勒弗罗伊（Tom Lefroy）评价她的文章幼稚时，对他产生了极大的偏见，并在随后林中偶遇时明确地表达了对他的不满：“出自女子手笔或是为女子所读，就变得低下无趣了吗？……难道女子的作品，就无法表现人类的伟大智慧，就一定缺乏对人性的了解，缺乏鲜活的隽语和幽默，也无法写出最美丽的语言吗？”其实简是在为女性争辩，因为在当时的英国社会，女性是不可能和男性相提并论的，女性的思想与智慧不被社会所肯定。这一点，之前已做了铺垫，简的父亲，作为一名牧师，在影片刚开始布道时提到“女性的美好在于完成作为女儿、姐妹、妻子和母亲的职责……女人如果聪慧，最好将此隐藏起来”。可见，在当时的社会，女人完全是男人的附属品，不能有自己的思想。
简正是要打破这一常规，她反感一切贬低女性的态度，因此对汤姆产生了偏见，称他为一个傲慢、自大、轻佻、难以忍受的无礼家伙。汤姆的傲慢与简的偏见，与小说《傲慢与偏见》中的情节如出一辙，这正是该片的导演要寻求的效果。
在棒球比赛中，简不甘心自己助威的球队输给汤姆的球队，自己亲自上场并赢得了比赛，这也是对于男权的一个挑战，因为通常情况下，只有男人才能参与这项活动。
二、简·奥斯汀对卫斯理求婚的态度
卫斯理（Wisley）是一位有钱人，他看上了简，并向简求婚。在求婚时，卫斯理明确表明自己每年有2 000英镑的可观收入，并是姨妈的财产继承人，可见，那个时代的女性在选择婚姻时，物质比精神更为重要，而简对卫斯理的拒绝则出乎了所有人的意料。
当简提到要像母亲一样，不要没有爱情的婚姻时，母亲当即抱怨自己现在还得亲自挖土豆，可见选择有爱情的婚姻，是要付出一辈子辛劳代价的。母亲说出了那句精辟的：“爱情令人神往，但金钱却是无论如何不可或缺的（Affection is desirable，money is absolutely indispensable）。”她以一个过来人的身份，中肯地告诫女儿在择偶时必须看重男方的经济条件，否则吃亏的只有自己。看来，经过时间的历练，原本相信爱情的人的婚姻观最终也会趋于世俗。
简的父亲，之前还在劝告妻子说女儿要的不是一个能出高价的男人，而是她想要的男人，现在却也开导起了自己的宝贝女儿。父亲说，卫斯理能为她带来舒适的生活，让她好好考虑，这是她最好的机会，并告诉她，“没有其他任何东西会像贫困那样，将人的精神摧毁（Nothing destroys spirit like poverty）”。父亲尊重真爱，但在现实面前，却是如此的无奈，或许他的好言相劝是出自于自己对社会的无能为力和对简母亲的愧疚。父母对女儿的爱是天下最无私的爱，连父母都劝自己的女儿跟没有感情基础却有钱的卫斯理结婚，可见，当时婚姻的幸福与否，在更大程度上取决于金钱。
卫斯理的姨妈，格莱谢姆女士，是社会上层阶级的典型代表。她没有自己的子嗣，总是一身黑色的衣服，几乎只在自己的侄儿面前露出笑脸。她只以金钱来衡量事物，看不起穷人，甚至在陪同侄儿到奥斯汀家准备提亲时，也是一脸的孤傲，主人家沏的不是绿茶就不要。在简拒绝卫斯理后，格莱谢姆女士在舞会上忍无可忍，展开了与简的谈话。在这样的情况下，她的谈话也是居高临下，丝毫不顾忌简的感情与自尊的。她不敢相信自己居然需要费这番口舌来劝简接受卫斯理，她眼中的简是不识时务的。她说道：“我的外甥如此屈尊去向一个牧师的女儿示爱，这个牧师又是一个名不见经传的穷光蛋……你的父亲还没有山穷水尽，他还有个女儿，财富正在向他微笑。”可见，只要是有钱人，不管在什么情况下，都可以随意羞辱穷人。格莱谢姆女士是剧中少有的地位较高的女性，却冷若冰霜，呆板刻薄。她与简的谈话，只会让简心中更不能接受卫斯理的求婚，因为她并不能理解，简追求的婚姻，并不是以金钱为目的的。
简对卫斯理的拒绝，在当时所有人看来都是一个愚蠢的决定，因为婚姻是改变女性状况的最佳途径。然而，简一心想寻求真爱，坚决不嫁给自己不爱的人，这一点足以证明简的婚姻观已和传统发生了巨大的变化，她对卫斯理的拒绝，正是对传统婚姻观说不。
三、简·奥斯汀对爱情的追求
经历一系列事件之后，简对汤姆的偏见已逐渐消除。在舞会上，没有任何对白，只有悠扬的音乐和四处张望的简，这时的她无疑已深深爱上了汤姆。在没有他的舞蹈中，简失魂落魄；一转身，汤姆那深邃的目光和迷人的微笑顿时将一切融化了，随着乐曲的高昂，两人的眼神已经说明了一切。明知汤姆第二天就会离去，简还是大胆表白，几乎主动献吻，这在当时的社会背景下，是非常具有勇气的女性才能做到的。
可汤姆的一切都要由舅舅做主。身为大法官的舅舅，与卫斯理的姨妈一样，他是上层阶级的代表者，也同样地古板守旧，冷酷无情。然而对于这样一个威严的人，简也敢于当面指出他的错误，否定舅舅对讽刺的理解，给他留下了不太好的印象。在汤姆向舅舅提及两人感情时，一封不合时宜的信令他坚决反对两人的结合。汤姆只能听从舅舅指示的态度令简伤透了心，她转身离开，果敢而从容，这也显示出了新女性对于感情的态度，遭到抛弃时绝不有半点的纠缠与犹豫。
当汤姆再次出现并想与她私奔时，她快速做出了勇敢的决定，舍弃家人、名誉、地位，收拾好行囊与爱人踏上征途，可见她的未来是由自己做主的，自己的幸福自己把握，别人的看法她可以毫不在乎。
四、简·奥斯汀对爱情的放弃
在私奔的途中，马车陷入泥泞，在汤姆去推车时，简看到了他的家书，得知他家中还有很多人靠他的接济度日，即间接依靠汤姆舅舅的接济，简陷入了沉默之中。在途中驿站休息时，简向汤姆冷静地分析了现实状况，他们的私奔会给整个家族带来耻辱并失去经济来源，而且他们无法供养如此多的人。她知道，如果爱会毁掉汤姆的家庭，也会在内疚、悔恨和自责中慢慢消亡。说罢，简便转身离开，在驶离的马车上看着汤姆渐行渐远的身影，任由泪水模糊自己的双眼。
她的放弃，不得不说是对现实社会的低头，对客观事实的无奈，但也是出于对社会清醒的认识，理智战胜感情的结果。放弃的决定是需要巨大勇气的，她不仅要面临失去爱人，还要面临回家后村民们的流言飞语以及这次私奔给她带来的可能伴随她一生的影响。
虽然卫斯理仍旧对她一往情深，但简却宁愿孤独一生。在之后的生活中，写作几乎成为了她生活的全部，一方面为她提供经济来源、物质基础、社会地位，另一方面为她提供精神的寄托。或许，她写作的动力，是源于想到汤姆会成为她的读者之一，听她倾吐心声。她的所有作品都是以大团圆为结局，爱情的遗憾和不完美在文学作品中得以弥补，这反映了简·奥斯汀对真爱的渴望和对美好生活的向往。小说的男主角都是帅气有钱的公子哥，男女主角在经历一些波折之后最终都会有情人终成眷属，这灰姑娘似的童话般的梦境，正是简·奥斯汀所营造的、憧憬的、幸福美好的生活。
多年后，在一次聚会上，简与汤姆终于邂逅了，此时的汤姆已是爱尔兰首席大法官，而简也已是著名作家。片末，屏幕上仅有几行字：“汤姆·勒弗罗伊给他的长女取名为简……简和她的姐姐终身未嫁”，字里行间，足以表明这段爱情的刻骨铭心。
五、结 语
从此影片来看，简·奥斯汀的个人经历与其作品中的人物有极大的相似之处，例如《傲慢与偏见》中的伊丽莎白，但惟一不同的是故事的结局。简的遗憾是社会造就的，年轻人无法经济独立，必然受钱权控制，无法自己做主选择结婚的对象。自由追求爱情只会让自己难以糊口，甚至让整个家族蒙羞。简的父母和汤姆的父母，虽然都选择了有爱情的婚姻，但都生活拮据，且不主张孩子走自己的老路。因此，在简·奥斯汀的时代，爱情对于出身贫寒的人来说是奢侈品。
简的每一次选择，选择拒绝卫斯理，选择和汤姆私奔，选择放弃爱情，选择成为作家，都是由自己做主的，在此，女性拥有了主动权和对自己人生未来方向的把握权，不得不说是女性意识觉醒的表现。虽然《成为简·奥斯汀》只是一部根据她的生平改编的影视作品，但她生命中却真有汤姆·勒弗罗伊其人，她也确实终身未嫁，并创造出了如此多的优秀作品。
简·奥斯汀的爱情与职业都打破社会陈规，必然遭到当时社会的质疑甚至讥讽，而这女性意识的觉醒也让她付出了惨重的代价，终身未婚，年仅42岁病逝。只有当作家觉醒时，其作品才有可能体现出女性意识的觉醒，进而能感染更多的女性读者觉醒，并赢得男性读者支持。随着奥斯汀的作品传入中国，中国女性也受其感染，为自己争取更多的权益。
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[3] 朱虹.奥斯丁研究[M].北京：中国文联出版公司，1985.
[4] 庄冬文.从简·奥斯汀到夏洛蒂·勃朗特[J].电影文学，2010（04）.
[作者简介] 黄俐（1982— ），女，四川简阳人，硕士，成都理工大学外国语学院英语系讲师。主要研究方向：英语语言文学、翻译、模糊语言。
