[摘要]任何一个民族在漫长的社会发展过程中都会形成具有自身特点的社会与文化属性。《秦时明月》在制作上的成功不仅取得了巨大的经济效益，而且还对未来的动画创作提供了借鉴的经验。尤其是在角色造型设计上的成功，更为我国以后动画角色造型的设计提供了参考。本文主要以动画作品《秦时明月》为例，通过对该作品中的角色造型设计的制作及其在社会中所取得的效应进行分析，论述了我国动画角色在未来发展的一些着眼点。
[关键词]三维动画作品；《秦时明月》；角色造型；态势
任何一个民族在漫长的社会发展过程中都会形成具有自身特点的社会与文化属性。这一形式又以一种内在性的表现渗透到每一个人的思维意识之中，并支配着他们的日常活动与社会实践。而就我国的动画市场而言，由于在中西文化的融合下，西方一些先进的创作理念与制作技术也开始大量涌入我国，尤其是一些来自欧美、日本的动画对我国的动画创作造成了前所未有的冲击，在这种情况下，处于动画表现过程中核心地位的角色造型也受到了外来文化的冲击，再加上自身在制作与表现技术等方面的局限性，更加造成了我国动画创作的难度。本文在写作过程中主要以动画作品《秦时明月》为例，通过对该作品中的角色造型设计的制作及其在社会中所取得的效应进行分析，论述了我国动画角色在未来发展的一些着眼点。
一、丰富的创作题材
当前，在我国的动画发展中往往将发展的重点放在了赶超国外动画的发展上，这也就从一定程度上导致了我国在动画的创作与素材的选择上存在着趋同的现象。但是，又由于国外文化与意识形态的多样性，导致了其在动画的题材上也呈现了诸多风格迥异的特点，这也在一定程度上导致国内动画在类型的选取上的难度，最终便造成了上述趋同现象的出现，不仅缺少个性，而且也令人难以识别。更不要说民族色彩的体现。
我国是有着数千年悠久文化的文明古国。而在这一漫长的发展过程中，也给我们呈现出了诸多寓意深刻而又丰富精彩的典故。这其中不仅有充满魔幻色彩的神话故事，而且还有一些具有地方浓郁特色的民间传说以及蕴涵哲理的成语故事等。这些都为我国动画剧本的创作积累了丰富的素材，这也正是我国动画产业与其他国家的动画产业相比最大的优势之一。因此，在角色形象的塑造的过程中，我们应该紧紧围绕着这一点来进行创作，并在此基础上实现我国动画创作类型的多样化。
就三维动画《秦时明月》而言，其角色造型成功的一个突出的原因便是对动画作品的选材上。武侠题材的运用延续了我国影视制作中的优势，而且在故事情节的安排上也增加了虚幻的成分。这不仅使该作品形成了鲜明的性格特点，而且也给设计师以无限的想象空间。此外，在作品中，我国传统文化元素和现代时尚的有机结合，也充分给展示出传统与现代融合的典范，对将来的动画创作也具有可借鉴的意义。
二、充沛的民族艺术素材
在一部动画作品中，如果将剧情看做是动作的内在构成的话，那么动画中的角色造型设计无疑是动画的外在表现。内外因素的有机结合赋予了动画作品以高度的完整性。而如果要想创作出一部具有较高艺术内涵的作品的话，就必须要不断加强动画作品中的角色造型和材料之间的运用，只有这样才能够将作品中的故事情节、人物的性格特点等诸多因素巧妙表达出来。由于我国在地域分布上幅员辽阔，这不仅造成了我国民族种类的多样性，而且也造成了艺术形式的多样性因素的存在，这给动画的创作提供了有利的创作平台。在《秦时明月》的造型设计运用中，便大量借鉴了我国传统民族色彩与图案的优势，并与当代的审美趣味有机联系在了一起，从而在视觉上给人留下了深刻的印象。
当然以上只是简单的例子。事实上，在现实生活中还有诸多形式各样的传统民间艺术形式，例如年画、泥人、皮影等，甚至还包括最能代表我国文人内涵的国画与书法等。只要能够找到与现代审美的切入点，就能够将其巧妙地运用到现代动画的角色造型设计之中，同时又能走出一条具有民族风格的动画发展之路。
三、改变低龄化的观念
就我国当前对动画片的认识而言，一直认为所谓的动画片所针对的群体主要是儿童，这也就将动画看成了一种圈子文化、低幼文化。正是由于这一原因才造成了我国的动画市场以及角色造型低龄化现象的出现。对此杭州盛世龙吟公司副总裁杨晓枫对此有着自己独到的理解：“我觉得主要是我们的动画片的娱乐成分还不够，还有很多说教的成分。”从这一角度而言，纵观我国动画的制作与表现形式，作品中的教育性往往要高于娱乐性，这也在一定程度上导致了作品自身的枯燥性。更有甚者，一些制作者为了一味迎合儿童的喜好，不惜将作品的角色造型形象设计得极为幼稚，没有任何艺术性，成为单纯的符号。
作品《秦时明月》在创作中便改变了以往的创作观念，对剧本进行了较大的改编，同时又在作品中融合了戏说和娱乐的成分，并以一种寓教于乐的形式向人们讲述了一个充满离奇色彩的传奇故事。另一方面，在以往我国动画片的制作过程中往往将作品中的人物形象尤其主人公的形象塑造成为一个完美无缺的人物。这非但没能真正拉近与读者之间的距离，而且也呈现出日益疏远的现状。
纵观一些比较成功的动画作品，在角色造型的塑造上往往都不是过于完美的人，而是自身都存在着一些缺点和不足，恰恰就是由于这样一个个体才真正吸引了大众们的喜爱之情。造成这种现状的原因便是由于这些形象更加贴近我们的生活，因为在日常生活中并没有真正完美的人，都是在经历了一系列的艰难与挫折，才使自己真正克服自己的缺点与不足，也使自己能够真正成长起来。这也恰恰符合了当今社会中的一些真实现象，因此能够唤起人们的共鸣与喜爱。
在《秦时明月》中的荆天明便是这样一个典型的少年。故事给我们讲述了荆天明在无数人的教导和帮助之下由无知逐渐走向成功的一个过程，并最终成为终结乱世、开创新纪元的决定性力量。剧情里还包含了亲情、友情、爱情，这样的角色被塑造得有血有肉，也使《秦时明月》在角色造型设计上也有所突破，脱离低龄化，受众层面的扩大，是其受欢迎的另一大因素。
四、注重角色造型的创新
从本质上讲，动画从属于一种创意性文化。从这一角度而言，角色造型的设计过程中也应该将创新作为设计的突出位置。角色塑造的创新，主要是针对于技术与模仿而言的，主张以内部的技术创新摆脱对外部技术的依赖性，从而在此基础上来实现动画产业的可持续性发展。而由于受到市场经济利益的驱使，很多的影视传媒和广告公司以及一些计算机培训机构都将目光聚焦到了动画市场中。然而，由于国内动画市场本身在制度和法规等方面的不规范性，这就使我国的动画市场在发展的过程中呈现出了更加盲目性的一面。主要表现在以下几个方面：
首先，由于动画在我国的发展历史比较短，属于一个新兴的产业。尽管国内的很多艺术院校以及高等院校也都相继开设了动画专业课程。但是从事动画产业的群体还是有相当一部分是由动画爱好者所组成的，由于在此之前，他们并没有接受过专业的美术基础知识的学习与训练，这也就在一定程度上影响了我国动画产业群体创作的质量和水平。此外，受经济利益的驱使，很多机构和公司为了能够在短期内获得较大的收益，往往大力压低制作成本，不仅导致了动画作品水平的低下，而且对一些有市场竞争力的动画公司产生了不良的恶性竞争，导致难以制作出高水平、高层次的动画作品。这些又对我国动画角色的创新和发展产生了直接的影响。第二个方面则表现在我国动画原创性的缺乏。尽管最近几年来，我国的动画公司成立得非常多，但是真正进行独立创作的公司却不多。究其原因，主要便是由于三维动画的投资比较大，而且收益比较慢造成的。在这种情况下，这些公司为了能够维持自身的生存和发展往往都采取了代工的形式。例如我们比较熟悉的一些日本动画作品《死神》《犬夜叉》《浪客剑心》和COWBOY BEBOP等，很多都是由国内的一些动画公司参与完成的。在合作的过程中所承担的角色也仅仅局限在一些简单的初级阶段，这种方式不仅不能促进自身进一步发展，而且也直接影响了我国动画角色设计的创新。
五、拓展动画表现形式的多元化
随着动画市场的蓬勃发展，在动画的创作风格和题材上也是层出不穷。这在拓宽了观众的欣赏范围的同时，也在无形之中增加了动画创作的难度。如果商家要想获得更大的经济效益，就必须要创作出能够吸引观者注意力的作品。对此，很多的公司和机构都从各自不同的角度对动画创作进行尝试和探索。
以动画《秦时明月》为例，该作品在创作过程中以三维建模二维渲染的独特表现形式走出了动画制作的创新之路。从技术角度而言，我国的三维动画制作水平与国外的水平相比较而言，仍然存在很大的差距。而二维动画在画面上的效果也远远不如国外动画在制作效果上所具有的精细感。作品《秦时明月》则综合了三维与二维动画制作的特点，使人在感受到三维动画所带来的精致效果的同时，又能感觉到二维动画所带来的亲切感。也正是由于这种原因才在表现形式上有别具一格的视觉特点，该作品在人物角色的造型上也显得更加丰富，视觉效果也更加华丽。以秦始皇的角色造型为例，与日本二维动画《十二国记》中王的角色造型相比较而言，秦始皇的造型设计在细节的处理上显得更加细腻与精美。众所周知，在二维动画的制作过程中，由于需要手绘作业任务十分繁重，而在角色形象的设计过程中则要以简洁为主，尽量避免过于复杂的造型设计，对角色的服装也要与造型设计保持一致，不能出现太多的装饰，这就在一定程度上导致了二维动画的局限性。从中我们可以发现，如果仅仅通过二维手绘的制作方法显然无法完成《秦时明月》这一古装题材系列作品的制作。但是三维动画制作手法的运用则极大改善了制作特点，而且又能使画面呈现出精美华丽的视觉效果。在提高了动画的观赏性的同时，又节约了制作成本，让《秦时明月》有更多的资金进行长篇幅的创作。
六、结语
从对动画作品《秦时明月》的分析来看，其取得成功的主要原因并不是要求我国动画在未来的发展过程中要完全摆脱低龄化的倾向，而是要对受众层次进行分类研究，并在此基础上针对不同的受众群体选择适合他们的创作题材和表现形式，只有这样，才能促进我国动画产业的发展。此外，在该作品中对我国传统文化的颂扬也是获得成功的一个重要要素之一。作为一个有着数千年文化发展历史的文化古国，中国在漫长的发展过程中积淀下了丰富的文化内涵，也是值得我们学习和继承的，同时这也是我国动画发展与其他国家动画形态的本质区别。因此，在创作中应该进行大力的宣扬。
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[作者简介] 龚红喜（1972—），男，江西抚州人，硕士，广西科技大学艺术与文化传播学院讲师。主要研究方向：三维动画角色设计、场景设计、3DS Max 软件应用、艺术设计专业课程。
