榜首财经5月7日报导跃居我国内地影史票房第三名的《复仇者联盟4：结局之战》，还在不断改写进口片的纪录，猫眼专业版显现，到5月6日17：20，影片内地票房打破39亿元，迫临《漂泊地球》的46.54亿元。
本年2月，《漂泊地球》以超高票房和高口碑敞开我国电影科幻元年，国内的原创者也开端考虑，当IP被囤积、爆款越来越少时，科幻类著作的创造会一改文学商场的“镇定”吗？
《漂泊地球》出圈之后，从文学圈到电影圈，尤其是科幻工业链的源头——本乡科幻创造开端发力，包含《科幻国际》、人民文学、磨铁、腾讯、爱奇艺等公司都开端发掘、培养科幻新人新作。
比方，构建了一个机器觉悟、道德紊乱、文明重构的人机共存新国际的科幻小说《AI迷航》，不只纸质书登上电商网站畅销榜，并且电子书曾在亚马逊电子书飙升榜上列榜首，付费有声书上线后也取得2.2万播放量。又比方，被誉为“我国当代新古典主义科幻”代表的《火星孤儿》，上市后不久就被中汇影视创始人侯小强买走影视版权。
中央财经大学文明经济研究院院长魏鹏举在承受榜首财经采访时以为，“20世纪40年代至60年代，国外科幻黄金年代诞生了阿西莫夫、克拉克、海因莱因三大科幻小说家，我国科幻的黄金年代也应该诞生作家群，并且作者身份呈多元化，出书途径也多样化，尤其是网文商场活泼程度更高，这些都将给科幻工业带来丰厚的土壤。”
事实上，上世纪90年代之后，我国科幻文学从头取得了活力。1991年，《科学文艺》杂志更名《科幻国际》，并举行了国际科幻大会，制订了新人扶持和商场培养方案。1997年，第二届国际科幻大会举行时，参会作家人数已翻番。到第三次“国际科幻大会”时，我国科幻文学有了一个全新的相貌，一大批年青的、风格悬殊的作家开端登上了创造舞台，如韩松、何夕、王晋康、星河等。
有谈论以为，这些科幻小说在形式上摒弃了老派作者在我国科幻小说的科普说教形式，更挨近一起期欧美科幻小说风格，体裁挑选上愈加广泛，平行世界、外星人侵略、时刻游览、克隆技术等体裁在他们的著作中很多呈现；一起，因为所在年代改造进程中，作者在对全新科技日子具有浪漫幻想的一起，又对工业景象、机械化，乃至对人道都有终极拷问。
“这一时期是我国科幻小说创造飞速开展的昌盛时期，刘慈欣便是这个时期的代表创造者之一。而在当时，我国科幻小说的开展前景是不可限量的，势必会呈现很多青年作家和具有极点潜力的著作。”魏鹏举以为，我国科技的开展离不开科学素养的遍及，而科幻小说是激起创造力与幻想力很好的载体。
但目前国内有多少科幻著作，并没有一个官方计算。2016年我国科幻大会发布的数据显现，到2015年，我国的泛科幻读者、观众与科幻迷合计8000万人，这一人数挨近美国总人口的四分之一，科幻著作年均出书却只有美国的约二十分之一，当年在美国正式途径宣布过科幻著作的作家人数为1797人。
一些网友以为，即使这些年中美科幻小说创造数量差在减缩，但我国能否打造出漫威公司与“复联”系列却是问号。
受此质疑的首要原因是，创造者写书的意图与环境不同。好莱坞商业大片的成功与科幻著作的创造不无关系，但包含《变形金刚》、《钢铁侠》等在内的科幻大片的成功都根据两点，一是创造者对科幻根源的社会探究，二是好莱坞科技改造。二者在各自跋涉中进行有机交融，然后成果了商业大片以及IP系列片形式。
与美国商业大片生长略有不同的是，国内投资者是熟知并把握IP工业链布局以及商业形式的构建，若是存在“为IP而IP”的浮躁心态，我国科幻创造土壤很难是一片净土。
更为重要的是，本钱是否耐性去烧钱培养创造的净土。
比方商场巨大的网文商场，《2019年榜首季度我国移动阅览商场研究报告》显现，2018年我国的移动阅览用户规划达7.3亿人，商场规划达169.3亿元，阅文、掌阅和阿里文学三家占有了商场的绝大部分比例。
但这几家财报多不美观，其间一家财报显现，其营收增速大幅度减缓，付费率下降，别的一家18个月市值蒸腾过百亿。此外大批免费阅览移动App的盛行，又将十分困难成形的付费阅览形式再次面向“深渊”。
而付费阅览自身依托的便是超级IP著作的影响力。生计与开展的缝隙之下，各家为了孵化出更多的头部创造特点，推出与作者签定保底合约、稿费以及取得优先开发权力等机制，但这种奖赏形式所激起出的会是创造的悉心吗？
毫无疑问，这又将是一场赌博。
