当广播剧走上舞台

上海戏剧 / 2017年08月03日 02:42
琚一品看完《谋杀正在直播》后的某天晚上,我和剧中的一位演员聊天时得知了一件轶事。某场演出的第一次中场休息时,有观众非常不满,拿着票到票务处要求退票,理由是剧中所有演员在演出时连台词都没背下来,都是拿着

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琚一品

看完《谋杀正在直播》后的某天晚上,我和剧中的一位演员聊天时得知了一件轶事。某场演出的第一次中场休息时,有观众非常不满,拿着票到票务处要求退票,理由是剧中所有演员在演出时连台词都没背下来,都是拿着剧本在读,这算什么演出啊。无奈,票务处的工作人员只好打电话找到制作人,向这位观众解释,这种看似拿着剧本念、实则是在舞台上再现广播剧的录制过程是这个戏的演出风格。谈笑完之后,我却陷入了沉思。

参与到这场“直播”中,我的身份的确有些特殊。我导过舞台剧、演过舞台剧;导过广播剧、演过广播剧,对于这两种艺术形式相当熟悉。也许像我这样同时拥有这双重经历的人并不多,所以当我得知捕鼠器戏剧工作室拿到了阿加莎·克里斯蒂的广播剧剧本版权并要搬上舞台时,倍感好奇。其实,现场广播剧(Live Radio Play)这种演出形式在西方并不少见,但在国内,这几乎可以说是第一次。

在参与“现场直播”前,我有意识地看了一些关于这场“直播”的相关介绍。有一个词引起了我的注意:广播剧话剧化,这个词相当有意思。根据一些史料记载,世界上第一部广播剧是1924年1月在英国伦敦广播电台问世的,到2014年刚好是90周年。对于早期的广播剧,大家往往认为这是戏剧的分支,而戏剧对广播剧的诞生与发展也确实具有决定性的影响。听我一些在英国的朋友说起他们现在还能通过电台收听到改编自莎士比亚戏剧的广播剧。广播剧的英文是“Radio Play”,很显然,广播剧是一种广播化了的戏剧,它是伴随着广播技术的诞生而首先在欧洲产生的一个新的艺术形式。那么所谓的“广播剧话剧化”,究竟是主创没搞清楚这两种艺术形式之间的关系、还是他们的一次创新呢?

于是带着这样一个疑问,我走进了剧场。

整场演出由三个独立的广播剧组成,分别是《私人电话》、《高贵盘子里的黄油》及《黄色鸢尾花》,两次中场休息。舞台设计比较简单,最重要的部分是7个话筒以及一张大桌子上的一些道具。看懂这个剧并不难,但对于现今的观众来说,光是看懂绝对不足以满足他们。在剧本相当成熟的基础上,导演的二度创作就显得尤为重要。这个剧又是以广播剧剧本为基础,如果不融入丰富的舞台行动与表现手法,就会显得很单调。我相信应该不仅我一个人,许多观众此次看完《谋杀正在直播》都会有一个共同的感受,那就是:不满足。

舞台剧和广播剧最大的区别就是演员不是坐在话筒前,而是站在舞台上。演员是可以利用自己的声台形表、可以利用道具来塑造角色,可以在表演中直接和观众交流。舞台赋予一场演出很多的可能性,而在《谋杀正在直播》的三个短剧中,几乎所有场景都是通过灯光以及音效来转换的。利用特殊的环境声来转换场景这的确是广播剧的做法,但仅仅是灯光的明暗,似乎和“广播剧话剧化”还是有些距离的。演员们几乎坐着不动的,手中拿着剧本,偶有眼神的交流,这样的演出方式对于舞台剧观众来说确实很奇怪、很陌生,所以也难怪会发生文章开头提到的那一幕。

我尝试理解导演的意图,她或许是想让观众的注意力更多地放在这些演员们的声音造型上,让观众有全新的体验,享受一场听觉盛宴,与演员一起共同创造出一个想象的世界。但我认为,导演还是应该站在“观众”的角度上看待这个剧,而不是“听众”的角度。如果观众走入剧场只是来享受一场听觉盛宴,看演员如何拿着剧本通过声音来塑造角色、讲述故事,那我们何不索性就把它制作成三部广播剧给观众听呢?谈何“广播剧话剧化”呢?

这部剧带给我许多思考。观众为何会在演出中途要求退票?观众为何会在观戏的过程中注意力都被那个负责拟音的演员所吸引?来看这样一场现场广播剧(Live Radio Play),他们究竟会如何感受?

其实《谋杀正在直播》在上海首演,我认为很有意义。1933年1月中国第一部广播剧在上海诞生,1949年11月上海成立了广播剧团,至今上海的广播剧制作水准在全国都是数一数二的。广播剧相较于其他的艺术种类,有其独特的优越性:传播快、制作快、想象空间大等等。借助现代传播媒介的优越性,广播剧原本似乎可以争取到更多的受众群,然而现实情况却不容乐观。特别是上世纪50年代以来,电视对广播这种传统媒体的冲击巨大,在互联网以及许多新媒体强有力的攻势下,广播更是不堪一击。所以当我们这群广播剧制作者在津津乐道广播剧的优越性时,不少人却都冷眼相看,因为他们并没有从中获得更多的社会信息和艺术欣赏体验。

对于广播剧的艺术魅力,曹禺先生曾有一段饱含激情又富有诗意的描述:

“闭目静听,一切人物、生活的无穷变幻,凭借神奇的语言和声音,你不觉展开想象的翅膀,翱翔在奥妙的世界中。……一切大自然的深邃浩淼,一切大自然的莫测高深,像无边的图卷,流动在你的眼前,诗有多少意境,广播剧就有多少意境;诗,魅惑人,广播剧,也魅惑人。”

所以尽管对这次的演出有些遗憾或者说是不满足,但却很感谢捕鼠器戏剧工作室能把阿加莎的广播剧剧本版权拿下,并在国内上演。正如导演在宣传册上所说的那样:“对于这种特殊的舞台表演形式,我和我的演员们以及所有舞台及幕后人员共同经历了这段难忘的探索之旅。”此剧的译制导演、演员曹雷说:“对我们每个参与创作的人来说都是新的挑战。”的确,让这么多几十年从事幕后配音工作的演员站到台前是要很大勇气的,但我们需要这样的探索与挑战。

演出散场后,听见有观众在谈论广播剧《刑警803》。《刑警803》是上海的金牌广播剧,在全国都有相当大的影响力。也许许多人都听过广播剧,但对它的录制过程却知之甚少。相信《谋杀正在直播》的现场广播剧形式会打磨得更好,也期待未来会有更多人关注到广播剧这种独特的艺术形式。

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